中国楹联学会制定的《联律通则》（修订稿），涵盖了古人的楹联理论，同时吸纳了今人的研究成果，是一部集科学性、严整性、包容性于一身的权威性楹联律则。本文试从严格与宽泛两个方面做一粗浅解析，以便更好地把握其内容，达到融会贯通、正确实施之目的。

（一）对称是楹联的最基本格式，也是其最直观的标志。楹联虽然“篇无定句、句无定字”，但上下比的句数、字数必须一致。那么有没有例外呢？有的。像“袁世凯千古；中华民国万年”就是一个特例。它借楹联“对等”的特点而赋予其“不对等”，以极尽讽刺之妙。

（二）对偶是楹联的最显著特征。对偶也叫对仗，意即“以类排比，字面音节两两相对”，拟包含三个层次：字面、词语、句子成分。也就是说，字类相同、相近者成对，词性相同者成对，充当句子成分相同者亦可成对。如语法作用相同，都作主语时，动词、形容词可以与名词相对；都作状语时，形容词、数词可以与副词相对，等等。相较那些“名词对名词、动词对动词、形容词对形容词”的要求而言，这就是放宽。至于传统对格中由于使用修辞手法，放宽的地方就更多，据历史上诗联家创作、鉴赏的实际情况，允许异类相对的范围大致包括：

　　1、 形容词和动词（尤其不及物动词）可以相对。这两类词在古人字类划分中同属虚字，故经常用于相对，但也不是所有形容词和所有动词之间都可以相对。一般情况下，不及物动词（如：来、停留、等待、生长、下落等）常常用来与形容词相对，而一些特定的形容词（如颜色字）一般不与动词相对。如“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，就是动词“改”与形容词“寒”相对。

　　2、 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词，词性可放宽。如“平地起楼台，恰双塔雄标，三山秀拱；披襟坐霄汉，看中天霞起（重上联“起”，疑为“蔚”——编者注），“平地”、“披襟”中的“平”是形容词，“披”是动词，它们都在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分，所以词性放宽。

　 3、 按句法结构充当状语的词，相对时可以放宽词性。状语是以谓语为中心词的修饰成分，经常充当状语的以副词为主，并有动词、形容词、数词、拟声词、介宾词组，甚至包括名词在内，因此，在动词对偶工整的前提下，可以不必再对状语作词性分析。如“不设藩篱，恐风月被他拘束；大开户牖，放江山入我襟怀”，“不”是副词，“大”是形容词，相对不拘词性。

　 4、 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式。

(1)同义（包括近义、类义）连用字或反义连用字之间的相对即对偶辞格中的互成对，因为连用的本身已经相当于工整的自对，所以它们之间的相对不必再拘词性。（2）联绵字原则上是同词性之间相对，但也偶尔存在不同词性的联绵字相对的情况；不同词性的联绵字与同义或反义连用字之间有时也可以相对。（3）副、介、连、助等虚词之间可以不论词性相对。（4）方位、数目、颜色原则上必须各自相对，也偶有相互之间相对的情况，可视为词性放宽后的宽对。

5、 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如自然数列（一、二、三、四……）、天干地支系列、五行（金木水火土）、十二属相，以及时序系列（如春夏秋冬，唐宋元明清）等，因序列或系列内部已是相当工整的自对，可以不再考虑它们之间的词性。与此同时，同一类事物在行文时临时构成的合乎逻辑的结构系列，如以战国七强中的“赵韩魏”构成临时结构系列，与固定系列“勾股弦”相对可不拘词性。

同时，巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。

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